桐鄉這里，藏了一位妙手回春的書畫“郎中”！

　　這里正是書畫“郎中”費春祥的工作室。

　　此時，大桌上正放著一幅泛黃的畫作，面上有多處破損和折痕。費春祥大半個身子趴在桌子上凝神屏氣，借助鉗子、毛筆，一點一點揭開字畫背后的另一層紙張。

　　“一幅古書畫，畫芯背后一般有兩層腹背紙、一層命紙，要揭開腹背紙與命紙后才能開始修復。”費春祥用了一個淺顯的比喻，命紙相當于人身上緊貼著皮膚的內衣，修復時要把原來的命紙揭掉，換上新的。

　　古字畫修復的工序大致可以分為凝洗、揭裱、上命紙和全色等幾大部分，工序多達十幾道。每道工序環環相扣，每一步都不能掉以輕心。而當下，費春祥正在進行最關鍵的一步——揭裱。“有些紙張粘得牢，很難完整揭下來，往往要花費更多的精力。”

　　今年43歲的費春祥是桐鄉烏鎮人，自小喜歡篆刻、字畫的他，自1999年起便跟隨名家王勛先生學習篆刻。2005年，他又拜師裱畫師徐國林門下，學習書畫裝裱工藝。

　　而古字畫修復，正是書畫裝裱工藝的其中一項技藝。

　　古字畫不易保存，在千百年的輾轉之中，因時間空間，總會出現霉變、蟲蛀、脆裂等損壞。而修補過程又極其煩瑣，不僅要求修復師細心、耐心，擁有純熟的修復手藝，還需具備較高的美術造詣，掌握繪畫、書法等技巧。

　　曾經有位上海的客戶在朋友的介紹下，特地找到費春祥希望他能幫自己修復一幅清朝末年的古畫。“這是老先生家里傳下來的，拿過來的時候半幅已經破掉了。”費春祥回憶道，為了修復這幅畫，他前后花了大概半個月的時間，在桌上常常一趴就是一天。

　　“像這幅作品殘缺破損的程度比較嚴重，里面有些字、景色缺少的部分就需要我們補上去。“費春祥介紹道，由于年代、環境等原因，古畫的舊紙也會呈現不同的狀態，這就需要修復師自己調出與原畫舊紙顏色一致的新紙一一填補上去，讓整個畫面完整重現。

　　半個月后，那副作品完美地修復，完全看不出殘破的痕跡。

▲修復前

▲修復后

　　古字畫修復工作是個慢活兒、細致活兒，技術在時間里一點點地積累沉淀。在20年的修復生涯中，費春祥接手過不少清朝、民國的古書畫。但越做，他越覺得自己要學習的越多。“古書畫修復奧秘無窮，但需要漫長時間的錘煉，做這一行，一定要潛心研究，廣泛涉獵。”費春祥說，所以只要有空，他都會沉浸于此，研究古代書畫的技法、風格，學習新的修復材料和方法。

　　這幾年，費春祥也會受邀參加一些非遺技藝科普活動。這個月，他還被評為了第三批桐鄉市非物質文化遺產代表性傳承人（書畫裝裱工藝）。談及未來，費春祥說：“我會繼續努力，讓更多的年輕人關注、了解這項技藝，代代傳承、不斷更新。”